焦晃陈道明（焦晃陈道明唐国强张国立张铁林）

发布于 2026-02-06 12:07:45 阅读 725

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同是强张演“康熙”，把陈道明和焦晃放在一起，国立差距就出来了

1999年，张铁一部《雍正王朝》的焦晃出现，彻底将《还珠格格》拉下了收视神坛。陈道

2001年，明焦《康熙王朝》席卷荧屏，晃陈再度成为大众追剧的道明爆款。

两部有着紧密关联的唐国历史剧，同样都出自二月河的手笔。好评如潮背后，总有观众喜欢拿两部剧进行对比，特别是对演过两部剧的演员进行比较。

对比尤为激烈的，便是“康熙”的扮演者，陈道明和焦晃。

两个人的演技谁更胜一筹，广大电视观众莫衷一是。有人说陈道明版的康熙霸气有余；也有的说焦晃的康熙霸气不足。

这两个版本的康熙，到底谁演得更棒一些？

1955年，陈道明出生于一个天津知识分子家庭。

陈道明的父亲，毕业于燕京大学，是一名翻译官。

陈道明出生这一年，19岁的焦晃，带着对戏剧的狂热，叩启了上海戏剧学院的大门。

焦晃同样出生于一个知识分子家庭，他的父亲焦树藩，跟陈道明的父亲陈磊光，是燕京大学校友。

巧合的是，焦树藩和陈磊光从事的，都是与外语有关的工作。

焦晃毕业之后，主要是演话剧，在电影里演过反派，一直是寂寂无名的状态。

陈道明15岁时，开始了他的跑龙套生涯。这一跑，就是七八年时间。

1978年，陈道明在天津人艺跑龙套时，焦晃因为演话剧《安东尼与克莉奥佩特拉》，认识了演员李媛媛。

两人因戏生情，但却有着25岁的年龄差。因为家人反对，焦晃最终错过了李媛媛。

之后，李媛媛在演钱钟书改编的电视剧《围城》时，成为了陈道明的好朋友。

这就是娱乐圈，很大又很小。焦晃和陈道明两位没有合作过的艺人，以另外一种方式，勾勒出千丝万缕的联系。

那时候，他们俩都没有想到，自己会接到演康熙的戏，更没想到因为演康熙，有那么多观众热衷拿他们做对比。

1989年，因为参演《末代皇帝》，陈道明闯入大众视野。

一年之后，他的演艺事业更进一步，参演《围城》拿奖拿到手软。

裹上了成功的光环，陈道明开始有点飘。

此时，焦晃依然沉浸在话剧舞台上，认认真真钻研着每一个角色。

因为在《围城》里出色的表演，陈道明带着虔诚，见到了原作者钱钟书。

在钱钟书家，陈道明感受着满屋的书香，情志得到了空前的升华。

他甩掉了小人得志的外壳，扔掉满身的铜臭，这一沉淀下来，就是9年的时间。

1999年，陈道明凭借影片《我的1919》，成为金鸡奖最佳男主。

也是在这一年，焦晃凭借《雍正王朝》里的康熙一角，获得金鹰奖优秀男配角和飞天奖优秀男演员两项大奖。

然而，焦晃在接到这部戏时是拒绝的：“剃光头，说现代话的清宫戏，我不愿意演。”

可当他看了剧本之后，主动跑到了剧组，并表示《雍正王朝》肯定会取得成功。

焦晃预言成功，剧火了，他也被广大电视观众熟知。

因为这部剧大热，观众称焦晃版的康熙无可超越。

可这句话刚说不到两年，赞焦晃演技的观众，便被啪啪打脸了。

2001年，一部《康熙王朝》席卷而来，其收视率迅速超越《雍正王朝》，连当年正在热播的《大宅门》，也只能望其项背。

自此之后，观众对两版康熙的对比，就没有停止过。

少有人知，在《康熙王朝》的选角上，焦晃与陈道明就有过一番角逐。

1992年，正在拍电视剧《武则天》的刘大印，无意间看到了二月河的长篇小说《康熙大帝》。

擅长运作古装剧的刘大印眼前一亮，当即拍板买断了小说的拍摄版权。

谁都没想到，《康熙大帝》还没拍，导演胡玫就带着剧本找上焦晃。

《雍正王朝》开播，打开电视的刘大印，眼看着这部剧将原著中精华用尽，不禁百感交集，请到军旅作家朱苏进重新打造剧本。

两人闷在办公室，拿着剧本各种打磨，足足推演十天，才有了后来的《康熙王朝》。

值得一提的是，电视剧开拍以后，刘大印成为了郑经的扮演者。

剧本敲定以后，选角的问题又来了。

焦晃在《雍正王朝》里有不俗的表现，投资方比较中意康熙由他来演。但深入了解剧本的刘大印却认为，这个版本的康熙并不适合焦晃，因为该剧主要讲述的是，康熙由青年到中年的曲折人生。彼时的焦晃已经60多岁，根本就不适合这个角色。

由于意见不一致，刘大印与投资方发生矛盾，双方甚至到了对簿公堂的地步。为此刘大印宁愿背负数百万的违约金，也要坚持选更适合的演员。

他先是找到了姜文，没想到却被拒绝了。姜文觉得，《雍正王朝》拍摄在先，已经成为难以超越的经典，所以不敢轻易尝试。

兜兜转转，刘大印才找到了陈道明。

不少观众认为，单以演技而论，焦晃要更胜一筹，因为他是话剧演员出身。

对演员的演技，圈里有着不成文的标准：演话剧的强于演电影的；演电影的强于演电视剧的。

理由是，演话剧不同于拍剧拍影视剧，所有的场景只能一次过，没有中间喊停的余地，考验的是演员的演技。

焦晃被称为话剧界的“南焦北于”，在圈子里颇有声望。

陈道明演过电影，也演过电视剧，但演话剧却没有焦晃专业，所以就演技而言，他不及焦晃。

但这个观点，并不具有说服力。

话剧舞台的表现力，要强于拍电影和电视剧。让话剧演员，去演电视剧，很容易出现“浮夸”的痕迹，张凯丽、宋丹丹就是很好的例子。

以一个演员是否演过话剧，来定位他的演技高低有失偏颇。虽然焦晃版的康熙四平八稳，但不足以证明陈道明的演技输人一筹。

陈道明演技过人，他临场发挥的实力，同样无人能敌。他演的康熙，才是真正的“前无古人，后无来者”。

在没有与演员提前沟通的情形下，陈道明甩手就给了演大阿哥的高田昊一记耳光。

一个父亲对儿子恨其不争的愤怒，被他演得淋漓尽致。若不是入戏太深，把自己当成了康熙，怎会有如此炸裂的表现？

怒斥索额图的那段戏，陈道明同样没有沟通，演员薛中锐猝不及防，被泼了一脸茶水。

事后，陈道明表达了歉意，高田昊和薛中锐都一笑而过，是演员之间的默契，也是对陈道明演技的肯定。

而同样是生气的戏，焦晃却沉稳有余，霸气不足。追缴国库欠款那一段戏，焦晃演的康熙，面对大臣不愠不怒，反而有委曲求全的感觉，直让人看得焦急。

有网友说：焦晃说台词，嘴里像含着糖，一说得不太清楚，二没有力气。话说回来，焦老师演得毕竟是晚年的康熙，表演显得老态些有情可原。但历史上的康熙，60岁还能引弓射箭，根本就不是焦晃所演得那个样子。

同比之下，陈道明在剧末“千叟宴”上的那场表演，才真令人拍手叫绝。被称为“千古一帝”的康熙，没点气势如何打动观众？

就算陈道明在表演上用力过猛，表演略显浮夸，但对比有气无力，你更喜欢哪个？

台词的事忍了，但他对阿哥们的态度，更像是一个父亲，而不是一个皇帝。《雍正王朝》阿哥们敢于跟康熙顶嘴，《康熙王朝》中便没有这一幕。皇帝该有的威严没能发挥出来，不怒自威的说法，未免过于牵强。

如果不是演技的问题，就只能怪剧本和编剧了。

可剧本不是理由，剧本是为观众服务的。观众的评分很能说明问题。一起来看看这两部剧在豆瓣的评分：《雍正王朝》9.3分，《康熙王朝》9.2分，后者略输，但打分的人数也是个亮点。

前者是6.8万人的评分，后者是13.5万。两者分数难分伯仲的情形下，后者评分的人数，大概是前者的两倍。用数据说话，谁输谁赢一目了然。

在角色投入方面，两个人都下过不少功夫。

焦晃在上舞台前，会先给自己设置几个问题：

对于怎样演好康熙，他拿捏有度，该怎么走，如何站位，怎么坐下来，他都付出了大量案头工作。所以，康熙才会被他演得特别有立体感，赢得了观众的认可。

焦晃曾说，演戏不是演，是把角色与生活串联，情感是演不出来的，如果演绎就是装腔作势。

所以，焦晃演的康熙，更像他自己。

陈道明在拿到《康熙王朝》时，同样也非常投入。

当年，陈道明在片场背台词像着魔一样，拍的时候会准备好几套方案。一场大斥群臣的戏，将近七分钟的脱稿发挥，陈道明一遍就过。若不是准备充分，绝不会拍得这么顺。

《康熙王朝》成就了陈道明，也给他带来了不少麻烦。有人说，陈道明演谁都像康熙，诟病他难以出戏。

焦晃演过康熙，也演过乾隆，仔细对比一下，他演出来的这两个角色，又有什么大的区别？不过都是那个味道罢了。

不少人觉得陈道明演谁都像康熙，反而是对他的肯定。大家看《红楼梦》，有谁能代替陈晓旭的林黛玉？看《乡村爱情》，有谁能代替得了于月仙的谢大脚？

换言之，陈晓旭演谁都有林黛玉的影子，于月仙演谁都像谢大脚并不奇怪，是因为他们角色塑造太成功了。观众难以摆脱原生角色，演员也很无奈。

其实，这是一个不讨好的话题，无论偏向哪一方，都不合适。

人们常说：“文无第一，武无第二。”

所谓的“文”字，应该也包括文艺中的表演。

谁能说陈道明的演技绝对比焦晃强？反之亦然。

就好比，把《雍正皇帝》和《康熙大帝》这两部小说，交给不同的人，问哪一部更好看，得到的答案也注定是不一样的。

陈道明版康熙为何不如焦晃版康熙？主要有3大原因

康熙帝是清朝入关以后第二位皇帝，在位61年，是清朝乃至中国历史上在位时间最长的皇帝，其作为在清朝皇帝之中也是数一数二的，是智擒鳌拜、平三藩、三征噶尔丹、收台湾、拒沙俄等等，是一位雄才大略的帝王，也是中国历史上知名度很高的皇帝。

因为康熙帝在位时间很长，又有一番很大作为，是很好的影视剧题材，所以现代关于康熙帝的影视剧可谓数不胜数，不同版本的康熙帝也给了观众不同的感受，但要说如今观众认可度最高的康熙帝，莫过于1999年上映的《雍正王朝》中的焦晃版康熙帝，还有2001年上映的《康熙王朝》中的陈道明版康熙帝，豆瓣评分都高达9.2分。

那么焦晃版康熙帝和陈道明版康熙帝孰强孰弱呢，今天宋安之来分析一番。

对于这两个版本的康熙帝，大多人的评价如下：“ 陈道明是在演康熙帝，而焦晃就是康熙帝 ”。

关于这点个人认为评价很中肯，陈道明虽然演的非常好，但还是可以看到表演痕迹，焦晃版的康熙帝则是浑然天成，给人他就是康熙帝的感觉，即使对上唐国强饰演的雍正帝，气场上也是稳压其一头，至于为什么这样说呢，主要有三大原因。

一、以演技来说，陈道明的演技很好，但是焦晃略高一筹

在演艺圈有着这么一条演技区分链，话剧演员电影演员电视剧演员。

为什么这样说呢，因为话剧演员可谓是“台上一分钟，台下十年功”，因为话剧是现场表演，演员在台上一举一动都要被观众观看，只能一次过，要求很高很高，不可能表演有失误了说“卡，再来一条”。

像现在很多老戏骨就是话剧演员出身，像焦晃、倪大红、冯远征、濮存昕、何冰等实力派演员都是话剧演员。

电影其次，虽然电影不是现场表演，可以再来一条，但毕竟要用几十分钟最多一百多分钟表演一段人生经历，乃至是一个人的生老病死，所以对演技要求很高。

至于电视剧再其次了，毕竟一般都是几十集，少了也是十几二十集，几集的电视剧则是罕见，所以如此时间长的剧情，对于表演反而要求不那么高。

当然这只是一般情况下的区分，不代表绝对的高下之分，电视剧出身的演员也有演技很好的。

以这个区分来看，焦晃是话剧演员出身，演技那是没得说，而且在接触电视剧之前，焦晃在话剧界的声望已是数一数二了，话剧界历来有“ 南焦北于 ”的说法，其中 “南焦”指的就是焦晃，甚至还有观众送了焦晃一个雅号“莎剧王子” 。

陈道明虽然也表演过话剧，但并非话剧演员出身，虽然演技很好，但比之焦晃还差一些。

当然不能说因为焦晃是话剧演员出身，所以演技肯定比陈道明好，主要是两个人在《雍正王朝》和《康熙王朝》中的表演，已经将这种细微差别体现出来了。

在《雍正王朝》中焦晃将皇帝的不怒自威，还有对于当时表面平静实则暗潮涌动局势的忧患意识刻画的入木三分，更为难得的是焦晃将晚年康熙帝除去皇帝定位，还有父亲的一面也展现的淋漓尽致，面对9个儿子之间的夺嫡大战，还有朝堂之上的各方势力，表现出了很高深的权谋之术是游刃有余不说，更是表现出了身为人父对于儿子不舍得下重手的矛盾心理，所以使得九子夺嫡愈演愈烈，是毫无表演痕迹，堪称浑然天成，使人觉得他就是康熙帝。

相比之下陈道明饰演的康熙帝，虽然也很经典，但在一些关键剧情中以歇斯底里的方式表达出来，虽然使用这种方式不代表没演技，但是次数多了，总是能感觉到一些表演痕迹，给人一种表演过力的感觉，所以很多人认为陈道明演的康熙帝虽然很像，但终究是在演，可以看出表演痕迹。

甚至还有人认为陈道明是演什么都是陈道明，当然这个看法个人认为言重了，陈道明还是有演技的，只不过对比焦晃这样的莎剧王子，还是有些许差距的。

二、成功的影视作品有三大因素：剧本、演员演技、导演掌握全局能力

一部经典的影视作品，剧本很重要，可以说是整部剧的灵魂，剧本好，演员哪怕名不见传，但只要演技可以，都会不错的，当然演员也很重要，如果说剧本是灵魂，那么演员则是有趣的灵魂具体化，可以靠着高超的演技使得这个有趣灵魂有着很好的外在颜值，因此一些剧本一般甚至烂的影视作品，为什么能让观众坚持看下去呢，是全靠演员的好演技支撑下去。

可以说演员和剧本是相辅相成的，两者合二为一，才可以发挥到极致；如果说焦晃与《雍正王朝》是好的演员与好的剧本相辅相成的典型，那么陈道明与《康熙王朝》虽然也可以说是成功例子，但是没有对比就没有伤害，所以前者是经典，后者只能说是成功，因为后者在剧本上差距太大了。

当然导演也很重要，导演得把握全局，诸如选择角色、把关服装道具、选择布景场地等等，只要有一个环节有问题，整部作品就大打折扣。

在剧本对比上，《雍正王朝》很明显比《康熙王朝》强太多了，《雍正王朝》改编自二月河先生的长篇小说《雍正皇帝》，由刘和平亲自操刀，刘和平是中国顶尖的编剧，说句毫不夸张的话，刘和平代表着中国的最高编剧水平，是最强的那个档次。

而《康熙王朝》相比之下则是逊色不少，虽然同样是由二月河先生的小说《康熙大帝》改编而来的，由朱苏进主笔，但改编程度很大，还没有改到好的方向，虽然朱苏进也可以说是一流的编剧，但是比之刘和平，还是有着明显差距的。

首先以史实来说，《雍正王朝》与史实有出入的地方也有，但整体来说，并不多；而《康熙王朝》与史实不符的地方则是很多；诸如孝庄太后是康熙帝的祖母，死后才上的谥号开头为孝庄，也就是说这个孝庄太后称呼是她死后才出现的，而剧中出现这个错误就不说了，似乎还要特意强调，斯琴高娃饰演的孝庄太后动不动就说我孝庄如何如何，让人大写的尴尬。

还有苏麻喇姑在历史上与孝庄太后是同代人，是孝庄太后的侍女，地位很是特殊，是康熙帝奶奶辈的人物，不过在《康熙王朝》中则是成为孝庄太后收下的几岁侍女，长大以后年轻貌美不说，还与康熙帝关系暧昧。

像这种明显的错误，在《康熙王朝》中还真不少。

当然与史实有出入也属正常情况，毕竟古装电视剧不是历史还原剧，不可能按照史书完完全全还原那段历史，肯定要或多或少地改变一番，加入主题思想，增加一些观众喜爱的元素等等，所以关键不在于与史实出入方面，而是在于整部剧的逻辑到底合理不合理，到底是不是条理清晰故事精彩，使人是看之称赞呢，这才是真正的关键，很明显在逻辑上《雍正王朝》比之《康熙王朝》合理太多太多，两者不在一个档次。

以大方向来说，《雍正王朝》剧情紧凑，权谋之术演绎的十分精彩，是丝毫不拖泥带水，使人观看完以后感觉是意犹未尽；当然这也是它的不足之处，因为剧情太紧凑，所以就没有一个真正贯穿全剧的女主角，无论是开始的四福晋后来的皇后，还是沦为政治牺牲品的年秋月，亦或出身悲惨却个性独特的乔引娣，虽然都可以视为女主，但总觉得戏份太少，难以贯穿始终，不是真正的女主角，所以被很多人视为是一部男人斗争的电视剧。

而且因为将清代的宫廷政治斗争演绎的入木三分，没有增添轻快的节奏，无论是前期年老的康熙帝，还是后面励精图治的雍正帝，都给人的感觉是虽然皇帝是生杀予夺是大权在握，但是皇帝并不好当，是很难当的，而且对于雍正帝腹黑和脾气暴躁一面的刻画，也体现出了皇帝普通人的一面，最后老十三和雍正先后活活累死，整体给人一种压抑的感觉，所以并不受女性观众的喜爱；不过这也是相当接地气的一种刻画手法，使人可以看到真正的皇帝其实无奈也很多。

而《康熙王朝》中的康熙帝，则是权谋之术较少，给观众的感觉就是康熙帝如同打怪升级一般，有如神助一般，有着浓重的个人英雄主义，不同于《雍正王朝》中权谋之术很足，而且很多人物很丰满，所以雍剧之中，不只是焦晃的康熙帝和唐国强的雍正帝经典，里面的年羹尧、张廷玉、李卫、老十三、老八等经典角色也令人印象深刻，可以说自雍剧以后，清宫剧中再无出其右者。

《康熙王朝》之中因为剧本水平不足问题，很多剧情硬伤很明显或者说逻辑混乱不通；诸如康熙帝让公主去和亲大敌噶尔丹，不说历史压根没这回事，就是逻辑上也是天方夜谭，还有贵妃竟然被马桶砸死，还有前明朱三太子又是勾结吴三桂，又是多次暗杀康熙帝，历史上可没这种疯狂作死情况，主流说法是朱三太子没有谋逆之心，却被康熙帝处死，而在剧中朱三太子却是能量巨大了，很不合常理，至于宝日龙梅你强暴了朕，更是天雷滚滚。

不过编剧和导演很聪明，知道雍剧最大的缺点之一在于女人戏不足，权谋太盛，所以他们扬长避短，增添了大量爱情元素也就是女人戏，不过衔接的不太好，或者说没有结合完美，所以有很多逻辑不通的地方，诸如康熙帝被强暴还有贵妃竟然被马桶砸死，虽然满足观众对于女人戏的期待，在这方面超越了雍剧，但逻辑不通甚至有些胡编乱造，所以也被很多人所诟病，等于是以此换来了收视率，也失去了长远的口碑，个人认为是得不偿失。

正因为剧本的逻辑不通乃至混乱之处，所以陈道明纵然有着高超的演技，但也因为这个先天不足，没办法将康熙帝这个人物刻画的淋漓尽致，更不可能将之升华到一个不同的新的高度，这也是陈道明版康熙帝不如焦晃版康熙帝的原因之一。

而《雍正王朝》的剧本可谓是顶级之作，权谋之术很多，逻辑整体合理，焦晃本身演技更是没得说，饰演起来自然如鱼得水。

诸如开头短短十分钟的朝廷会议，就将九子夺嫡的九位阿哥的性格和立场刻画的一目了然，太子的荒唐，预示着日后的被废，老四的湿鞋，还有说出国库空虚的事实，还又想到解决办法，表现出了他是干实事并且有收拾烂摊子的能力。

老八的干鞋底，加之将户部亏空严重，还高谈阔论赈灾，并且拍马屁说道康熙帝的治水功绩很大，被老四说破国库空虚以后，直接撂挑子不干，说道请皇阿玛治罪，给人一种只说空话不干实事的感觉，老十的随声附和，替老八出头质问老四，说明他是没有心机没有能力只是老八的跟屁虫，老十三的直言不讳，不只是打了拍马屁的老八的脸，更是打了父亲康熙帝的脸，展现出了他性格直爽的一面，更是为他之后因性格直爽，还口无遮拦而遭罪埋下伏笔，老九的不时阴笑，也在不经意展现了他的毒蛇一面，而老十四在老十三说话时的冷眼旁观藐视，说明了他与老十三的不对付。

康熙帝的全程表现堪称沉稳，先是让太子提出解决方法，实则想让太子背锅，太子则是不想背这个锅，是装糊涂，简直塑料父子情，后是国库空虚暴露出来，批评太子和诸位阿哥，将责任推得干干净净，但并没有严厉处罚老八，也足以说明他对诸位阿哥的纵容和给予权力不小，预示着之后各位阿哥的勾心斗角，还有康熙帝对于儿子争斗难以痛下决心的打击之局面。

而这场朝廷会议更是一个大纲，说明了所谓康熙盛世不过是虚晃的盛世，展现了九子夺嫡与盛世之下的危机是紧密结合的，是你中有我我中有你的，所以康熙帝虽然政治手段高超，但面对几位儿子之间的内斗，总是难以下定决心解决，所以空有高超政治手段，却畏手畏脚，难以刷新吏治根除弊端，解决盛世之下的层层危机，只能勉强维系局势不乱，最后将难题交于有勇气揭露弊端，更有能力收拾烂摊子的老四来解决，自己是做了好人，却给老四留下很大麻烦。

可以说光是开局短短十分钟的刻画，光是这份功力，已经是大多电视剧拍马不及的了，是难以望其项背，至于《康熙王朝》虽然也不错，但在剧本刻画上也远不如《雍正王朝》。

三、饰演时间跨度上，陈道明劣势太明显，年龄定位不符合

在《雍正王朝》开局时间为康熙四十六年，也就是一废太子的前一年，是九子夺嫡到达白热化的前夕，所以焦晃饰演的康熙帝定位很明显，就是饰演晚年的康熙帝。

在康熙四十六年，康熙帝是年龄53岁，焦晃于1997年饰演康熙帝，时年61岁，相差虽8岁，但是现代生活水平高，条件好，比之古人保养的肯定好，所以这点差距也不大，很符合年龄定位。

而在《康熙王朝》之中，陈道明是在智擒鳌拜以后出场的，是一口气将青年康熙帝饰演到中年和老年乃至到死，老实说饰演青年和中年时期还算符合吧，但是老年乃至到死时期，感觉违和感很大，这点不只是体现在外表形态上，更是体现到说话中气上，还有精气神方面，即使再用力融合，但总是会有着表演痕迹。

所以以年龄定位来说，陈道明的定位明显不如焦晃合适，这也是他之所以会暴露出表演痕迹的原因之一，如果符合年龄定位，想必陈道明版的康熙帝会更加经典。

当然年龄定位不符导致人物整体刻画不好也是不可避免的，不是说只有陈道明一人才有这种情况，像焦晃在《雍正王朝》中年龄定位符合，加之演技很好，虽然是浑然天成，毫无表演痕迹。

但是在《乾隆王朝》中，2002年时年66岁焦晃饰演正是春秋鼎盛的乾隆帝，虽然刮了胡须，刻意表现年轻，但总是有着不小违和感，加之这部电视剧剧本连《康熙王朝》都不如，没有深度，甚至有些主次不分，很多观众认为应该叫《和珅传》，所以这部《乾隆王朝》即使由焦晃担当主演，也是远不如《雍正王朝》和《康熙王朝》有名气有口碑。

所以符合年龄定位与否也很重要，不是说有演技就等于演与自己年龄很不符的角色就没问题，老年人是演不出少年人的朝气，年轻人也很难演出老年人的沉稳和迟暮之感，上了岁数的女人也演不出少女的灵秀之气，至于少女别说演老奶奶，基本上都是童颜鹤发的不真实之感，就是演中年妇女连中年妇女的成熟韵味也演不出来。

陈道明的康熙真的不如焦晃的康熙（二）

陈道明在编剧、剧本、年龄等方面不占优势，所以演出来的康熙肯定要吃亏。除此以外，《雍正王朝》1999年上映，而《康熙王朝》2001年上映。在《康熙王朝》上映前，大家已经提前感受到了焦晃的魅力，认为他本人就是康熙，所以很难再接受另外一个演康熙的。正如李幼斌的《亮剑》，后来黄志忠演，很多人都不满意。不过两者还是有区别，焦晃的康熙与陈道明的康熙只是在晚年重合，其他地方没有。所以真正要比较他俩到底谁演得好，只能从重叠的地方考虑，也就是晚年，这样才相对公平。

其实晚年的康熙也不太具有可比性，《雍正王朝》的康熙描述得很详细，而《康熙王朝》中的康熙只有最后两三集，简单概括，没有过多的展开。尽管如此，还是可以窥斑见豹，推知两人的演技如何。

在两位演员尚未开始演之前，康熙就有多重形象。后人评价的、历史学家笔下的、小说家笔下的、编剧的、导演的等等。正如一千个人就有一千个哈姆雷特一样，康熙又何尝不是了？因此，康熙到底是怎样一个人，仁者见仁，智者见智。但不管怎么说，康熙首先是一个人。他要吃喝拉撒，也有七情六欲。凡人有的，他都有。其次，他是一个皇帝，君领天下，大清国的掌控者，不同于一般的人。另外他这个皇帝不同于一般的皇帝，他是清圣祖，从古到今，哪个皇帝逝世后拥有这样的谥号，可谓皇帝中的战斗鸡，冠绝古今。所以演好他相当不容易，非常考验演员的功底。既要是人，又要是皇帝，还得是最牛的那个。也就是说演员要演好康熙至少需要塑造三层形象，如果哪个不到位，都会影响到整体。

皇帝本质上还是人，如何通过演皇帝展现人性，这是演员应该追求的。在《雍正王朝》中，因为众皇子争储而在朝会后打架。事后，老四、老十四的母亲带着两个儿子过来谢罪，躺着床上的康熙说了一句：你给朕生的两个这两个儿子，哼！这个“哼”帝王的霸气、父亲的威严、丈夫担当都完美展现了。后来还有老十四封大将军王，康熙去送，拿过宝剑，掂量一下，双手递过去。这里没有说一句话，既体现了君王的威严，又有父亲的慈爱，两种形象完美叠加在一起，不着一字尽得风流。反观《康熙王朝》，很多时候为了表现帝王的威严，不管对大臣、家人，大多数都是呵斥、咆哮，这给人一种我是皇帝，我牛逼的感觉。皇帝要展现他的威严不一定要通过大喊大叫吧，有的时候一个眼神，一个动作即可。康熙是圣祖，本身英武神明啊，怎么会大喊大叫了。陈道明在塑造康熙这个形象时，太用力，而且语气很僵硬，他似乎想展现康熙的强势，但是效果可能没有达到。特别是越到晚年，越用力。陈道明演康熙似乎是条不断上升的曲线，不断地往上抬。故而语气，措辞也越来越僵硬。不知道导演还是演员，他们特别想让晚年康熙有一种烈士暮年，壮心不已的感觉。只可惜画虎不成反类犬。

当然不能说陈道明的康熙演得不好，只不过跟焦晃比，差距还是比较明显。陈道明演了一个平面的康熙，而焦晃演了一个立体的康熙。

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